明清两代是我国家具艺术走向极为辉煌的两座峰峦。其间每一条攒牙券口的走向、每一根卷草纹绞腿的牵转，都收纳着成比例的谦逊与极致堆叠之后的散虚空灵的意图——以极为平稳到肃然的静态画意试图接纳一位来客之时落下的光阴维度；静待光阴藏进那些绘着黄鼠黄石榴的秋花开板构件边缘织络间。整体硬性雕琢不在傲然石立的厚重霸气反而强调轻盈似流泉透于竹轩厢阁里毫无一声轰鸣撞开的秩序压迫于贵主知觉却能随手一个抚摸予人身处平和中略起几杪喜颤的收殓感慨飘宕在脑海无绝扩展开往其所乘思想旅途的情澜的清澈格局。